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龙岚:烹饪“声音大餐”的音效师

时间:2019-12-02 作者:未详 点击:

  在我国,专业的音效师不到30人,龙岚就是其中的佼佼者。其参与拟音的作品有《风声》《道士下山》《笔仙2》等上百部,同时他还在《饮食男女》《声临其境》等节目中,为观众现场展示神秘的音效制作过程,令人大开眼界。从一开始接触拟音到现在,龙岚终于找到了属于自己的职业,他曾经说道:“之所以这么长时间一直在做拟音这件事,是因为拟音这件事情是做不完的。‘匠人精神’在哪个行业都一样,只是一人一条路,把它做精就好了。”
  
  兴趣浓厚,在探索中进阶音效师
  
  “80后”龙岚,毕业于北京电影学院录音系。最初,他在中影集团跟随著名录音师王丹戎做录音剪辑。一次,在电影《将爱情进行到底》的后期录音中,他对现有的声音资料不满意,决定自己“制造”。
  
  龙岚说,因为很多影视剧在拍摄过程中要同期录音,然而在现场往往会有其他杂音的干扰,不能突出主要的音响效果,所以无法在现场完成录制。而因剧情需要必须“造”出来某些特殊的声音,所以只能在后期配,于是音效师这一职业就诞生了。
  
  “音效师要为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象,承包剧中除人物对白和音乐之外的所有声音。”最让龙岚感到震惊的一部电影,是20世纪70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滚木与泥沙倾泻流动的声音排山倒海而来,层次丰富。尤其是一棵大树被连根拔起,倒地后发出的声音令人心悸。该电影中许多音响效果都是由拟音师钱守一及其助手“创造”出来的,这让他颇感震惊。怎样才能在方寸之间,营造出如此震撼人心的声响?于是,他决心进入这个领域。
  
  龙岚说,电影中除了对白,还需要大自然的许多声音,比如雷电声、马蹄声、风声。在无法捕捉天然的瞬间时,从生活中寻找相似的频率,发出来的声音就会相似,这就是拟音的一大原理。当然,这种对宇宙中各种声音的“设计与创作”,绝对没有说的那么容易。
  
  2006年,为了熟悉声音制作的各个环节,龙岚到知名拟音师刘万富的工作室观摩学习。当时,刘万富正为电影《集结号》做声音设计,遇到模拟群演脚步声这种需要多人协作的工作,就叫上在一旁观看的龙岚加入。当时,录音师希望文戏的拟音能多点“感觉”,又不好意思对刘万富提要求,就让龙岚尝试着模拟,声音出来后大家一听,颇有几分感觉。
  
  《集结号》给了龙岚信心。这个“干活儿时经常有点自己的小想法”的年轻人,决定改做音效师。龙岚说:“新手大多无法模拟声音的动态过程,这会让人无法感受到声音是活在画面中的。”比如,模拟一根针掉到地上的声音,新手通常的做法是拿一根真正的针往地上一扔,却没有考虑到,这样未必能真的发出声音。
  
  对于音效师来讲,首先要练就一双精准的耳朵,准确识别出每一个细小的声音。此后,龙岚一有空就去野外,到一个空旷宁静的地方,录风声、雨声,录草儿在风里摇摆、枝叶互相拍打的声音;听小河的流水声;感受走在沙地、草地、河畔等脚步声的不同。“花开的声音像极了做爆米花时发出的‘砰砰’声,听见它,就仿佛闻到了一股香甜的味道;听见鞋子踩在雪地上的声音,就让人想起除夕夜纷纷扬扬的雪花。”鸟叫声,冰裂声,以及各种动物的声音,都成了龙岚搜集的元素。他的大脑简直成了声音仓库,即使多种响声混杂在一起,他也能清晰地一一辨识,这为他成为出色的音效师打下了良好基础。
  
  用废铜烂铁做道具,烹饪“声音大餐”
  
  影片的音效听起来是平淡无味还是震撼人心,音效师至关重要。正因如此,要想做出与剧情完全吻合的各种声音来,并不是一件容易的事。拍摄电影《唐山大地震》时,龙岚需要制造电影中不断坠落的瓦片、石头的音效。那段时间,拟音棚里堆满了他从各处搜来的各种形态的石头。为了找到和画面最为匹配的声音,他要用这些石头逐一做声音试验。在做石头滚落试验的时候人很容易受伤,那时候龙岚的手上几乎到处是伤口。
  

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